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李志珍:清新、淡雅、飘逸
作者:覃玉球    文章来源:本站原创    点击数:    更新时间:2010/8/2

 

清新、淡雅、飘逸是画家苦苦追求的艺术境界。清新相对的是污浊,淡雅对应的是繁沉夸张,飘逸则是指物象从形态透出的灵气,到气质、神韵的升华。

志珍的砚雕文人画品味很浓,“逸笔草草”但蕴含着诗情画意和深刻的思想内容。这位从小在大自然怀抱里长大的江边妹子,童年的夏夜常在江边流连。她背靠着一望无边的茂密甘蔗林,面对皓月江风,仿佛连空气也渗透着香甜。真实的生活从小在脑海里留下如诗如画的烙印,于是,久藏心底的真善美的印象就在她以后的作品中得到还原:梅竹的寒香高洁,睡莲的淡雅幽香,晨曦灿灿的朝霞……她刀笔下的作品没有严格的归属,是山水、是人物,也是花鸟虫鱼,都是生活中的真实,顺手拈来,随意生发,都透着清新和灵气。

她善于在淡雅中求清丽,上册入载的《天鹅》砚,所花的刀笔不多,但充分利用了石品语汇描绘了秋夜荷塘宁静美丽的景色;本册的《鹅》砚,只浅出了嘴的线条,物象的形态便惟妙惟肖;《朝霞》砚中,利用有冻岩独特的“飘絮冻”借喻朝霞,右方刻一簇芦苇,那种夜月隐退,朝阳初升,霞光灿灿、万物苏醒,充满生命和希望的大自然景象便呈现在眼前。她又善于在飘逸中求神韵,展现物象内质的大美境界。上册的《红灯笼》砚,抓住“红灯笼”、“新婚妇”和“冷月寒光”三种像形石品之间的关联意义,运用较前卫的意境解读手法诉说一个遥远的故事——一位新婚妇独守红灯笼,祈求游子新郎回家的守望,展现了凄美的意境:长夜漫漫相思苦,冷月寒光葬诗魂!

读她的作品,虽然看不到高浮雕精刻细镂的先声夺人;也感受不到博大沉雄的高山丽水的震撼,然而却似那沁人肺腑的涓涓山泉,把大自然的诗情画意点点滴滴融入心头。

袁拿恩先生读她的《红灯笼》砚后欣然命笔:“无色之色为大色,无声之声乃至声。”意为:不必人工刻意雕琢而天然成趣,是艺术的最高境界;无需语言表述,却能激起心灵震撼,产生情感共鸣,这是无声之诗,是艺术的最强音。安徽省宣传部杜诚部长参观她的“创艺轩”,回去后即寄来了赠书:“袖里红霓冲霁色,笔端风雨驾云涛。”也许这就是砚人李志珍(原载《西江文艺》杂志20087月号)。

  

《鱼乐》砚  33×20.5×3.5CM

石品:鱼脑冻、浮云冻、火捺、黄斑

作者:李志珍

赏析:因石构图,因材施艺是砚雕设计制作的基本原则。该平板砚石整体由鱼脑冻和火捺交融组成,唯独中部分布着零散的黄斑。作者利用其巧作一队在水中畅游的石斑鱼。鱼群四周刻几片莲叶,又在砚石左边刻一簇芦苇暗示背景是莲池。作者以写意国画手法入砚,构图简洁而清朗,物象之间紧密呼应。背景以冻和火捺的交融表现荷塘水面光影和池水深浅的视角效果,又增强了冻的质感。以黄斑巧作石斑鱼,把石疵逐一分解,化腐朽为神奇,妙成天趣。(原载《西江文艺》20087月号)

  

《双清》砚   30×17.5×3.2CM

石品:天青、鱼脑冻、浮云冻、玫瑰紫、青花、胭脂云、金银线

作者:梁锦坚、李志珍

赏析:梅与竹均属“四君子”之列,作者以竹之高风亮节与梅的冰肌玉骨配对构成“双清”画面,以借喻人格美的化身;同时使物象的内在美与平板砚堂纯净高洁的石品相映成趣,起到双重借喻的效果。

  

《野渡》砚  28.5×25×4.5CM

石品:浮云冻、火捺、石皮

作者:梁锦坚(中级工艺美术师)、李志珍(中级工艺美术师)

赏析:作者利用错落有致,层次感很强的金黄色石皮雕几簇芦苇暗示背景是湖边,浮云冻恰似夜幕下一抹光晕,光晕下依稀可见木桩支撑的渡口前停泊一只小板艇,这就是“景眼”。此刻没有渡客,不见船夫,鸟儿也归巢了,一切都入静了!砚池上方是空朦朦的,水连着天的高远天际……(原载《西江文艺》20087月号)

  

《恋花》砚   25×17×3CM

石品:鱼脑冻、浮云冻、胭脂火捺、玫瑰紫、石皮

作者:梁锦坚(中级工艺美术师)、李志珍(中级工艺美术师)

赏析:在整块由鱼脑冻和火捺组合的平板砚石上,利用黄斑与火捺呈一对角线分割的特点,因材施艺雕一组荷叶、茎、花蕾。一只蜻蜓栖于花蕾上,“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”的诗意便跃然砚上。该砚采用薄意雕刀法,天然型制,构图简洁大气,主体与背景和谐结合,是一方以写意国画入砚之佳作。(原载《西江文艺》20087月号)

  

《独钓》砚 36×21×5.5CM

石品:鱼脑冻、浮云冻、胭脂火捺

作者:梁锦坚(中级工艺美术师,创艺轩主,肇庆市民间文艺家协会会员)

赏析:砚题取自柳宗元诗《江雪》的意境。诗作者借隐居在山水间的渔翁寄托自己在政治上失意归隐山村时清高孤傲的复杂情感。诗的意境中笼罩一切的是雪,在下着大雪的江面上,一叶小舟里一位老渔翁独自在寒冷的江心垂钓。砚池上部蚓纹碎冻与火捺交融,作者巧用其创设灰暗寒冷背景。此刻大雪纷飞,以至水天不分,上下苍茫,山、水、天空成为朦胧一片,以此衬托渔翁冷清、寂寞、孤独的心境。该砚下部是火捺环绕着的鱼脑冻中含浮云冻。(原载《西江文艺》20087月号)

  

《独钓寒江》砚     ×   ×   CM

石品:鱼脑冻、浮云冻、胭脂云、玫瑰紫、石皮

作者:梁锦坚、李志珍(中级工艺美术师)

赏析:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”作者运用石品以写实手法创设柳宗元《江雪》诗的意境。白雪皑皑的群山,人稀鸟绝,唯见一孤单的老渔翁在寒冷的江中垂钓。作者因材施艺,利用砚石左方的金黄石皮和错落有致的断口石皱借喻重山峻岭,又利用火捺和鱼脑冻交融的砚堂借喻灰朦朦的寒江水,刀工不多,却有很强的立体感。

 

   

白端《星湖烟雨》砚   23×23.7×3.5CM

石品:山水花纹

作者:梁锦坚(中级工艺美术师)

赏析:白端石以石色命名,与绿端石相对应,同属端砚石中一个品种,由于它色泽纯白,并有温润如玉的视感,故颇受玩赏者喜爱,上品白端石有如羊脂玉,质感很强,被造成平板砚或小把玩;有的石中含山水、云雾、流霞等意象,作者便因石品形拟构图,造成山水砚。如图中,作者在砚堂中巧雕五龙亭,石花纹借喻星岩,又借山水花纹浓淡的层次把远近拉开,呈现出一幅烟雨星湖图。作为摆件也颇为诱人。

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